Tormento: No es un Tormento, Es un Mal Momento

 

¿Qué se necesita para hacer la gran película de terror mexicana? No hablo de esa película repleta de sustos fáciles y efectos especiales que se roben el protagonismo. Eso ya lo hemos visto demasiadas veces y casi siempre deja la misma sensación vacía. El terror que importa hoy va por otro camino. Exige dramas brutales, historias que incomoden y se queden viviendo en la cabeza del espectador. Algo que en su momento entendió perfectamente Carlos Enrique Taboada, cuando convirtió lo cotidiano en algo profundamente perturbador.

Películas como Longlegs, Weapons y Bring Her Back dejan algo claro. El motor del terror no son los trucos visuales. Es la inteligencia detrás del guion y la fuerza de las actuaciones. Cuando eso funciona, no necesitas exagerar nada más. En Latinoamérica hay ejemplos contundentes. Demian Rugna ha demostrado el dominio del género con películas como Aterrados y Cuando Acecha la Maldad, donde el horror nace de lo invisible, de lo que no se explica del todo.

En ese contexto, Tormento se siente como una oportunidad que se queda a medio camino. Olallo Rubio logra algo innegable. La ambientación funciona. El sonido envuelve. La iluminación construye una atmósfera que por momentos realmente inquieta. México tiene escenarios nocturnos que parecen hechos para el terror, espacios cargados de historia, de silencio, de angustia, de algo que no termina de nombrarse. Hay materia prima poderosa.

El problema aparece cuando la historia avanza. Se vuelve predecible. La narrativa no arriesga. Se siente contenida, como si nunca se atreviera a cruzar esa línea donde el terror deja de ser cómodo. La trama cae en lo simple y pierde fuerza cuando debería apretar más.

Natalia Solián irrumpe con una actuación que no se guarda nada. Empuja la película hacia otro lugar. Su entrega es total, visceral. Su presencia sostiene escenas completas. Su interpretación tiene una intensidad que recuerda por instantes al expresionismo de El Gabinete del Doctor Caligari. 

La iluminación, el ambiente y esa energía desbordada de Solián construyen algo que por momentos se acerca a lo memorable. Pero no alcanza. La historia no tiene el peso necesario. Le falta profundidad, le falta riesgo, le falta decisión. Todo se queda en un ejercicio que se percibe incompleto, casi amateur, como si el terror estuviera ahí, listo para desatarse, pero alguien decidiera detenerlo justo antes del golpe final.