Samhain, November Coming Fire, 1986, Una Reseña

 

Samhain, November Coming Fire, 1986, Una Reseña

Por: Rock N Roll Animal

En 1986, Glenn Danzig se encontraba en plena transformación de ícono del punk rock, con los Misfits, a músico de rock gótico denso y pesado con los Samhain, la influencia de bandas como Siouxsie and the Banshees o los Bauhaus, era cada vez más evidente en la música de Glenn, sus composiciones van madurando y volviéndose más complejas e interesantes, y November Coming Fire podría ser considerado el punto cumbre de ésta etapa de transición.

A diferencia de los Misfits, Samhain era un grupo cuyo peso recaía principalmente en el talento de Danzig como compositor, en su peculiar estilo vocal, e incluso en sus habilidades instrumentales, por lo que el resto del grupo comienza a tomar un papel secundario y Danzig comienza a perfilarse como líder indiscutible y creador total del concepto de la banda, y habría que decirlo, bastante autoritario en sus decisiones, usando al resto de los músico sólo como empleados.

El disco inicia con la fabulosa Diabolos 88, composición instrumental en la que Danzig se pone tras los teclados (un sintetizador Yamaha adquirido unos meses antes) de un tema oscuro y dinámico de breve duración, pero que establece la atmósfera para el resto del disco, conectando con la brutal In My Grip, que muestra la transición de la banda, cuyas guitarras ya suenan lejanas al punk rock y comienzan a avanzar en nuevos territorios, lo que empezaría a llamar fuertemente la atención de músicos en géneros como el heavy metal (los miembros de Metallica, por ejemplo, ya eran fan de Glenn desde los Misfits).

Mother of Mercy ya es un rompimiento total con el punk rock, y con la banda y ya de lleno en el mundo de un rock estruendoso más elaborado, con cierta distancia del heavy metal aún, indicios del sonido de su futura banda Danzig, a escasos años empiezan a asomarse, mientras To Walk the Night, ya se adentra en el mundo frío y oscuro de las música gótica, exhibiendo la fascinación que Glenn tenía en aquellos años por Siouxsie and the Banshees y el demás ámbito del goth rock, un género en el que posiblemente Danzig veía parte de su futuro.

Birthright es un tema notable, ya que la amalgama de punk rock y heavy metal comienza a manifestarse en el grupo, aunque atrás en las mezclas, las guitarras comienzan a tomar una fuerza prominente, y la música de Glenn comienza a mostrar músculo de una forma peculiar, manteniendo tal impulso para Let the Day Begin, que podría considerarse como una de las piezas definitivas del disco, en el que un estilo definido se muestra por primera vez, combinando el punk rock, el rock gótico, el heavy metal y el rock n roll de los 50s de forma admirable y exitosa.

Pareciera que después de adentrarse en territorios completamente nuevos, Glenn da un paso atrás para retomar impulso y retoma Halloween II, de su época con los Misfits, aunque aquí llevada a una nueva etapa más oscura y densa, seguida del tema que nombra al disco y que una vez más pone de manifiesto un nuevo sonido descubierto por Glenn y su banda, que explotaría al máximo con la brutal Kiss of Steel, cuyas letras no dejan de recordarme la novela llamada Crash del controversial escritor JG Ballard.

Tan colosal disco, muy ad hoc para estos días, cerraría con dos curiosas piezas, Unbridled, que suena un poco a punk rock, un poco improvisada, sin mayor trascendencia, mientras que Human Pony Girl (además de la referencia a los Birthday Party de Nick Cave) inicia una etapa en las composiciones de Danzig, que seguiría con su siguiente etapa con la banda que llevaría su apellido como nombre y que muestra algo de misoginia adolescente y que estaría presente en muchos temas posteriores de Glenn, así, November Coming Fire se convertiría en el mejor testimonio de la transición musical, una muy admirable, de una figura del punk rock más underground, hacía una figura prominente en el mundo del heavy metal, con una tremenda influencia en bandas como Metallica, con un James Hetfield declarándose fan incondicional de éste disco.