Thurston Moore and John Moloney- Caught On Tape (2013)

Thurston Moore and John Moloney- Caught On Tape (2013)

Grabado en vivo en varias ciudades europeas, Caught On Tape nos trae a Thurston Moore en buena forma junto a John Moloney, baterista de su nueva banda Chelsea  Light Moving, de la que ya les habíamos hablado, dos piezas armadas de estas presentaciones dónde Moore nos trae de vuelta esas guitarras que suenan fuera de este mundo y que ya rara vez hemos tenido oportunidad de escuchar en los últimos discos de los Sonic Youth, Moore nos trae una guitarras quebradizas y frágiles, pero de filosas orillas y puntas cortantes que evidencian por completo su estado como uno de los guitarristas mas originales de las ultimas décadas.

Moore aparece aquí en un estado de animo bastante alegre, haciendo timbrar su guitarra de singular y optimista manera, un estado en el que la verdad rara vez habíamos encontrado a Moore, atento, dispuesto, inventivo y minimal a la vez, con su guitarra en plan John Cage, sacándole cuantos sonidos le es posible sin caer en los clichés propios del instrumento, recordándome fuertemente esos extensos y dinámicos jams que se aventaba Lou Reed en las grabaciones en vivo de los Velvet Underground posteriores a la salida de John Cale, dónde por momentos la intensidad del sonido se impone  cualquier armonía imaginable y el orden y el caos van de la mano dando de tropiezos uno con otro con diferencia de segundos.

Moloney es un buen acompañante y durante la primer pieza titulada Fundamental Shine 1, muestra una química adecuada con Moore, siguiendo sus desvaríos en la guitarra en todo momento, aunque hay que señalar que Moloney propone poco a Moore, a quine prácticamente no le cuesta mucho imponerse como líder en la grabación, y la verdad desearíamos escuchar un poco más a Moloney proponiendo musicalmente, desestabilizando a Moore un poco más y presionándolo a nuevos sitios sonoros, a los cuales se llega por instantes, gracias a Moore quien repentinamente se interna en espacios altamente turbulentos, dónde su legendaria afinidad por el ruido, tan opacada en las ultimas épocas de los SY, sale a flote en todo su esplendor, dejando a Moloney como un mero elemento decorativo, que parece más un espectador que una parte de los fuegos pirotécnicos que Moore es capaz de convocar con su instrumento, como decía la legendaria Moe Tucker de los VU: “Fuegos artificiales? Sister Ray son nuestros fuegos artificiales…”- Así mismo, Moore deja más que demostrado que su guitarra es lo único que requiere para llamar poderosamente nuestra atención y vamos que cuando Moore se pone salvaje, a más de uno puede dejar boquiabierto y casi al final de esta pieza, la guitarra de Moore se convierte en toda una celebración a la forma libre y los volúmenes extremos., aun y que Moloney se perciba torpe en el acompañamiento.

Moore arranca la segunda parte de este disco con su fiera guitarra gritando y crujiendo, como si las peores pesadillas sonicas de Jimi Hendrix se estuviesen manifestando y su clásica y alucinante rendición de The Star Spangled Banner hubiese alcanzado dimensiones apocalípticas, Moore hace justo lo que hemos esperado de el en muchos años, y la sorpresa es que por segundos Moloney se muestra eficaz para proporcionar a Moore una sólida y dinámica base, la cual ayuda al tema despegar y obtener una interesante evolución que llega por momentos hasta los confines del brutal hardcore, lo cual nos hace pensar en la grandeza de Moore y lo mucho que hemos perdido de esta genialidad al no ser replicada correctamente en estudio como en los discos de la época del Daydream Nation.

Un gusto volver a escuchar a Moore en este plan, de antemano sabemos que esto es un disco no planeado, improvisado y que el trabajo que Moore está haciendo con CLM poco o nada tiene que ver con estas presentaciones, pero podemos imaginar que el frenesí e intensidad que aplica en los momentos más potentes de esta grabación podría darnos una clave de lo que Moore pueda aportar a su enigmática implicación con los black metaleros de Twilight.